wuhu专题

他来了 他来了

他带着新作《BNA》来了

说到扳机社的这部最新动画

就不得不说到扳机社“四天王”

从左到右分别为

雨宫哲、吉成曜、今石洋之、石崎寿夫

本期专题

要从那个竖起拇指的男人开端说起

文/师乙

是的

这期介绍的动画人

是被称为“超作画”的大师

吉成曜 ! 吉成曜 ! 吉成曜 !

重要的作业说三遍

咱们咱们一起来了解暗地的吉成曜

“

大佬速递

吉成 曜（Yoshinari Yo）日本东京都身世，生长在东京都保谷市，出生于1971年，与今石洋之同龄，是日本的动画监督、动画师、插画家。1992年参加MADHOUSE，开端参加动画制造，同年退出并参加GAINAX，2011年受今石洋之约请，参加TIGGER（又称扳机社)。

行云流水的动作体现，极具视觉冲击力的爆破作用，独具匠心的机械规划，这些常常体现在他参加过的动画制造中，是日本动画界的大师级人物。

“

著作诞生

吉成曜参加的第一部动画是《暴走战国史 鬼魂诞生》（暴 戦國史 スペクター誕 ），于1991年2月1日放送。

足足45分钟 时长感人

虽然观感像看PPT

可是关于1991的动画而言

咱们不苛求多

想前去考古的小伙伴们也能够测验

剧情简介:1970年代初，17岁的岛田英治（Eiji Shimada）将关东地区蜂拥而至的卡米纳里和巡回部落一致了起来，并且成为了鬼魂（流亡部落）的第一位领导人。可是，在阅历了许多抵触之后，岛田被派往少年学院，而鬼魂的管理权则交给了第二代领导人加贺美。其时，关东地区在战国时期已经是一个失控的部落。终究，在神奈川县与观众和流亡部落的奋斗冲入了传奇的七里滨事情。

其时仍是高中生的吉成曜，被其时已是作业原画师的哥哥吉成刚(被网友称为“3D打印机”)拉去作为帮手参加原画作业。虽然吉成曜参加了原画的制造，可是在动画完毕时的原画制造名单上并没有其姓名。

据其泄漏，直到吉成曜实在成为作业人员后才在名单上加上自己的姓名，而作为哥哥帮手的时分参加的著作是没有署名的。(哥哥的助力也是吉成曜进入该职业的要因之一啊)

制造名单中并没有吉成曜的姓名

被称为“3D打印机”的哥哥--吉成刚的著作

《完结的炽天使》

《伤物语·冷血篇》

《小魔女学园》

吉成曜参加了《机动兵士V高达》、《美少女兵士S》、《忍空》等动画发明，这就像是一个蓄力迸发的进程。在此之后，一些超级作画的呈现使他在人才许多的作画范畴牛刀小试。

《新世纪福音兵士》(1995）

机甲作画监督: 第16、22、23话

原画:第1、2、3、8、16、18、22、24、25、26话

《少女革新》(1997)

OP以及原画: 第20、21话

《法力女管家》(2001)

原画：第1、4、9、11话

《天元打破 红莲螺岩》(2007)

机械规划

原画: 第1、4、8、11、14、15、27话

《尸姬赫》(2008）

OP原画

《白色相簿》(2009）

ED动画：第7-13话

下回预告：第15、17、19、21话

插播一条: 在《SSSS.GRIDMAN》第5话呈现了一名神似曜哥的男性和长相相似《小魔女学园》中亚可的女生在一起，被吐槽为亲爹带着女儿来友谊客串了。

《吊带袜天使》(2010)

概念规划

美术辅导

分镜、表演、作画监督、设定：第23话

原画：第1、11、23话

《KILL LA KILL》(2013)

布景规划

片头曲分镜&原画&版面规划

分镜：第24话

作画监督替补、第2原画：第15话

原画：第4、11、14、23、24、25话

《寄生兽生命的原则》（2014)

原画：第1话

《世界巡警露露子》(2016)

特效艺术

《小魔女学园》（2017)

初任监督、人物原案

分镜：第1话

《SSSS.GRIDMAN》(2018)

合体DN原画

《BNA》(2020)

监督、分镜：第1话

剧场版《Promare》

原画

“

天才作画的典型

吉成曜泄漏，开端自己步入这一职业，彻底不像今石洋之那般对这个职业充溢着热心，但也绝不是对这个职业漠然置之，相反的，他更多关心的是作画的技能层面问题。

矶光雄、宇都宫野、大平晋也、井上俊之等这些日本原画师大牛在其生长的道路上都或多或少的对吉成曜形成必定的影响。《先人大人万万岁》所标志的新一代实在系原画的上台，引起了吉成曜的留意。

一些题外话: 在介绍实在系之前，先说一下时刻轴系。时刻轴系又名宇都宫系，因闻名原画师宇都宫理拓荒的全原画的作画方法，这使得原画师们完结了对时刻的掌控，然后掀起了作画技能的革新，宇都宫系由此而得名。时刻轴系着重运动的时刻性，在要害当地许多添加原画张数以杰出视觉上的持续运动。这类作画派系的特色是动作十分流通，就像实践中的人会做出的连贯性动作，赋有实在感。

AKIRA

原画：宇都宫理

时刻轴系更进一步便是实在系。时刻轴系着重运动在时刻上的延续性，形成需求许多的作画张数以契合动作在时刻踩点上的精确性。所以难免会呈现崩坏走形以及时刻调控的失当。而实在系则彻底达到了底子无崩坏时刻调控无懈可击。矶光雄是其间的代表之一。

《先人大人万万岁》

原画:矶光雄

咱们或许或多或少地了解到，日式动画作画的干流风格是“原画（要害帧）- 中割（中心帧）x N - 原画”的pose to pose风格。相关于上面的时刻轴系亦或是实在系，吉成曜则是另一种作画派系——演算系。

上图为时刻轴系要害点示意图

下图为演算系要害点示意图

从表面上来看，演算便是依照必定的原理和公式来核算放到动画上来说，便是经过核算动作的收放以及联接，终究再来分配每张画的拍照时刻以完结作画作业。这也便是演算系形成了自己的特色: 有着炫酷的Pose和强有力的动作。虽然在流通度上或许没有时刻轴系那么够，但正由于要害动作的选取十分精确，画面张力会更足一点。

比方一个跳动的动作，演算系会先画好预备起跳、半空鞋子掉落、跳到最高处三个要害动作，然后在在三个要害动作之间刺进过渡动作，再依据要求分配每张要害帧原画和中心帧动画的拍照时刻。

https://tips.clip-studio.com/ja-jp/articles/954

演算系常常运用的要害定格Pose例图

除了对长辈作画技能层面问题的考量，吉成曜还向大师手冢治虫的经典问候，并制造了相应的系列动画。虽说是问候，可是却有一种“旧壶装新酒”的意味，动画中吉成曜的个人风格仍是很激烈的。

《铁臂阿童木》

《魔神加隆》

《Zeroman》

《天使之丘》

来到了G社，吉成曜敞开了几乎是开挂相同的方法。在 GAINAX 仅做了三个月动画就开端参加《王立世界军》，之后在 1995 年播出的《新世纪福音兵士》中担任首要原画和机械作画监督（与他同岁的今石洋之在 TV 版《新世纪福音兵士》完毕后才升原画），《新世纪福音兵士》可谓会聚日本顶尖动画人的项目，加上其时 GAINAX 高手如云，有着其时数一数二的学习环境。许多经典的作画局面开端被这位其时算是初出茅庐的年青画师发明出来。

在G社所参加的著作中，最被人们津津有味的著作还属Eva和天元打破。由于其在年青时就发明出屡次发明出许多精彩的作画，被誉为业界的天才原画。

EVA剧场版 诚心为你

吉成曜画这段时才二十几岁

TV版

这个系列，吉成曜担任了以下几个部分: 新世纪福音兵士（1995-1996）机甲动画导演16话、22话、23话(剧场版) 原画 1话、2话、3话、8话、12话、16话、18话、22话(剧场版)、24话、25话、26话

新世纪福音兵士剧版《Air/诚心为你》(剧场版/1997) 作画监督辅佐 26话， 原画 25话、26话。

由于吉成曜拿手规划机械和战役的部分，他不只在Eva中担任机械的作画监督，还在《天元打破》中担任机械规划的部分。

关于机甲规划，吉成曜坦言道: “我实践上对机甲并不是很感兴趣。在Eva上做机械零件的要害，是由于我想学习，由于我不太拿手制造零件，想要在不知道的范畴打破一下自己。”

除了机械规划，吉成曜的爆破局面，因其一起的风格被称为“吉成爆破”。或许正是由于吉成曜风格安稳成熟后那赋有体现力的并且有着相对安稳风格特效，让他成为一位给人留下深刻印象的画师。

“吉成爆破”:有着明暗比照激烈、概括明晰明亮，再加上充溢立体感的形状。他的爆破有着多视点层层打开的方法，以及爆破发生后发生的清晰的热浪的形状。例如有尖利的雾团状抑或是较为油滑的雾团状，都指明晰方向爆破发生的烟雾和热浪是以高速的方法打开的，同也着重爆破进程中烟雾和热浪的体积也在不断地扩展，给人以巨大的视觉冲击力和美感体会。

除了最中心的爆破，还有一些外延的持续爆破。这不难形成一种本以为中心的爆破完毕，但没意料到之后还有二次爆破的影响感，更增强了画面张力。

《尸姬赫》OP

爆破进程中，爆破的烟雾由开端像雾相同的团状，充溢着烟雾和热浪在蓄力预备迸发而敏捷扩展的体积感，而再到迸发后的尖利的团状，就像会活动的液体，杰出了其爆破速度之快。

不仅仅火焰的爆破，吉成曜在对碎片、土块等细微的物的爆破的局面的处理上也有自己的见地。

这位一周就能肝出KLK的OP男人，他作画的熟练程度早在KLK制造暗地的纪录片就能够精确的看出。吉成曜作画时尽量不必橡皮，并且翻页查看的次数比大多原画师少。

在他参加的著作里，画面的流通度极高。除了对本身的高要求外，吉成曜也对受他辅导的画师的要求也十分严厉。

《斩服少女》的OP

原稿与制品

感受一下吉成曜笔下那超级流通的作画

每个凶猛的动画人

暗地一必定有一位支撑他的女性

他的妻子堤尚子女士也是个很凶猛的人物

曾担任《天元打破》的制造进行

吉成曜的妻子--堤尚子

口中的“他”指的是吉成监督

前面四位是“动画未来”方案所培育的画师，蓝色便当贴代表是他们要完结的镜头数，黄色是已完结的镜头数。按方案应完结方案的一半……看来过审率在监督吉成曜比较高的要求下，显着不怎样高，看来是真的很严厉呢。

正是在这样严厉的要求下，更值得讲究的画面才更简略呈现。在动画《小魔女学园》中初任监督{监督是个怎样的存在?在大部分影视著作中，导演是担任制造团队的总担任人。在动画界也是如此，动画导演（监督）便是整个动画制造团队的领队和核心人物。他们不必定要亲身画每一幅图像，但有必要掌握大局，对人物设定、作画监督、声优（配音演员）、音响监督等的作业做出清晰的指示和要求}的吉成曜，还要担负起培育新人的要务。

“主办方投入了纳税人的血汗钱啊！那咱们可不能糟蹋”，吉成曜笑着回应主持人对《小魔女学园》OVA“作画张数极多”的感叹。

正在编排的吉成监督

正在参加声优试音部分

作画数量怎样个多法？一般23分钟的动画，作画张数会有2000到3000张左右；直到2015年，第一集作画超越13000张还作为骨头社《血界阵线》引以为傲的本钱。

而2013年《小魔女学园》OVA的作画张数直逼17000张。正是要担负起这样的使命，在培育进程中，吉成曜更注重保存新人的主意，自己所做的仅仅优化动作，使动作变得更流通。

白色布景是培育对象--坂本先生画的

粉色布景是吉成曜画的

是不是感觉后边部分的动作更轻盈?

“戴安娜蹬墙”这个动作是新人添加的

吉成曜在保存主意的一起，优化了动作

给新人解说站位

不同的站位，人物的视点和目光也不相同

“腰沉下去是这样，跑起来用力的时分这儿的线条就要反曩昔。没有这个改变的话，力度就体现不出来，姿态的改变要有张弛才好。”

修正后的效果

比较今石洋之的夸大豪宕，吉成曜愈加注重对人物动态的描绘，其笔下的动作丰厚但不失谨慎，体现的十分流通。比起今石洋之经过夸大的pose给观众以快感，咱们在《小魔女学园》中，更简略经过人物细腻的动作，取得不相同的感动。

吉成曜在采访中泄漏，想把《小魔女学园》打造一部不管哪个年纪段的人都能观看的著作。2013年3月2日揭露的《小魔女学园》动画短片是“动画未来2013”（ アニメミライ2013）的参加著作之一，动画未来企划是以“新人培育”为主旨的动画制造企划，TRIGGER的《小魔女学园》正如其名，是魔女新人们的故事。新人魔女亚可、洛蒂以及苏西正式进入魔女学园并一起阅历了惊险又风趣的迷宫大冒险。

吉成曜自己也有许多有关专心作业的小故事，例如在参加《天元打破》制造时虽然他担任的是机械规划一职，不过却有着做人设的激动，其时吉成曜私行修正他人桌上的原画也是一件撒播较广的轶事。

“

阅历才是学到真东西的途径

高中毕业后，吉成曜挑选去技能校园，可是他逐渐觉得校园教的教育不能满意自己的需求乃至以为他承受的作业校园的教育有些唐塞，以为自己并没有从中学到什么。实在让他不断进步的，仍是他自己从业进程中的练习。

“关于初入这一行，我起先并不是很乐意，这更像是一种状况。起先，我被哥哥拖入这个职业。我觉得他仅仅练习我作为他的帮手，因而就常识而言，更多是他向我灌输了常识，而不是我自己学习。”

关于被拉去当帮手一事，吉成曜是这么答复的: "在技能校园，他们的教育有些唐塞。这是一个他们训练要害动画师和中心人的当地，而不是他们教咱们怎么制造的当地。在一切方面，即便讲师也不是优异的动画师，所以终究我有必要自己学习。由于我不想在刚高中毕业后就找作业，还能够说我参加作业是为了找作业。究竟，我能够搜集更多的信息，而不是直接进入公司。”

1991 年还在动画专业校园时，由于哥哥吉成钢的介绍和协助，还没进入动画职业就已经有了动画和原画的阅历，1992 年首先进入 Madhouse，同年移动到全盛期的 GAINAX。

他先是进入了Madhouse但仅仅在Madhouse作业了三个月，就辞去职务跑到了GAINAX。至于原因，是投给GAINAX的简历没有被留意到。这让吉成曜以为自己惨遭GAINAX 的回绝而去到了Madhouse。可是后来，GAINAX又发现了他的简历并且向他发出了约请。原本就想在GAINAX作业的吉成曜也就离开了Madhouse(为Madhouse悲伤一秒)。

Eva完毕后，底子他参加了一切 GAINAX 的重要著作，包括《FLCL》、《法力女管家》、《腾跃巅峰2》等著作，常常担任重要的战役部分。在GAINAX ，原画师们有较高的话语权，这对原画师展现特性而言是个很好的时机，吉成曜也在此打出了名声。到了《天元打破》，吉成曜更是担任全场最要害战役，成为了其时“作画”的代言人。

《吊带袜天使》之后，吉成曜和今石洋之、大冢雅彦等人独立出来创立了 Trigger。在动画未来年青动画人育成项目《小魔女学园》初任监督，在《斩服少女》之后以培育公司新人和担任监督为主，作画产出有所削减。

尽力输出常识中

关于自己主意的不断创新，吉成曜或许给出了自己的主意:坚持广大的胸襟总是很重要的，不只关于动画。不然，就有或许发生口味成见的危险。“我需求调查各种事物以对其进行评价。我喜欢做工精巧的任何东西……因而，我不只要看日本的东西，还要看国外的动画。在这些东西中能够发现了自己没有发现的美丽的事物，这种感觉令人满意，并且我以为这能够扩展我自己的体现规模。

在进入动画公司之前，吉成曜也表明晰自己常常这么干。“小时分，吉祥寺那儿有个小剧院，并且他们曾经有一个年度节目，在那里放映俄罗斯或东欧的动画，我每年都会去看这个节目，觉得这很影响。在那儿，我看了Roman Katchanov的短片《连指手套》，是俄罗斯的定格动画。当我看到那一幕时，我真的很震动。觉得人物是逼真地活着的。”

站得越高，所看见的就更远。由此，吉成曜也对当下动画工业的现状存在着一些观点。“大多数人忽然对动漫失去了期望。虽然在咱们这代人之前有这么多巨大的才调，但感觉像我这个年纪的人中并没有多少这样的人。”

作为2013年动画未来企划的著作《小魔女学园》系列，吉成曜想做的是一部任何年纪段都能观看的动画，除了这份等待外，初任监督的吉成曜还把他的忧虑间接地包括在里面。

吉成曜说，LWA的敦子是“动画人对动画名作的神往和本身生长的投影”，而后来经过众筹得以制造的剧场版是“咱们一起完结愿望”，而这次的新TV版由于是从身为普通人的敦子进入魔法学园开端的叙述故事，所以主题是“喜欢迪士尼的女孩子没有去迪士尼乐土，而是进了迪士尼动画作业室的故事”。

20世纪80年代曾经，日本动画人才绝大多数都是边作业边学习的师徒式培育方法，跟着商场对动画制造的需求也来越大，中坚动画制造人员被组织到了更多的使命，短少时刻带领新人。

进入20世纪90年代今后，传统的培育方法发生了一些改变，高等教育开端进入动漫人才培育，特别是进入21世纪后，许多大学开端建立动画专业，但这给动画的专业性大打折扣。一般大学院校正实用性着重不行，许多时分在纸上议论问题，而关于实操性较强的动画职业而言，成果或许是量产出一批坐而论道的动画制造者。

《白箱》中泄漏道，新人动画师的年收入只要110万日元左右，但实践上，遍及新人动画师的年收许多缺乏100万日元。“薪酬以多劳多得的方法发放，这或许就会由于个人作业的速度的不同而发生巨大差异，导致许多人到终究拿到的薪酬保持不了日常所需。

并且制造动画一天的作业时刻乃至要超越10小时，底子没有剩余的时刻去做副业。最底子是薪酬问题导致较高的离任率，现在的状况依照份额来说，进入动画业界的10个人里只要1个人能留下。这大约便是怀着愿望和神往，终究又被实际镇压的无法吧。

时刻已是清晨 但现在仍是作业时刻

项目进行期间，公司似乎是第二个家

暂时歇息的吉成曜和其他画师

不单单是《小魔女学园》的成功，吉成曜的其他著作也是如此，能轻松的取得动画爱好者的喜欢，不是由于它体裁有多好，而是它的诞生是一群动画制造人再接再励的尽力，再加上不同制造人的不同风格，使本来空白的纸页上熠熠生辉，令人感动。

观看一些动画制造背面的纪录片或许一些投入动画前哨的人的访谈，或许能更直接地感受到动画制造背面的不易，或许经过这样的方法，咱们更能客观的、愈加感恩地看待那些动画，而不只仅仅仅让动画成为简略的消遣。

终究，奉上大佬的线稿

期望对各位有协助

像吉成曜这样的一群用爱发电的动画人，他们那种「终身悬命（いっしょうけんめい）」的决计让人叹服。或许，咱们酷爱动画的一个原因就为了看到这份简略而朴实的执着吧。

动画人！加油！

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