作者：izumi

封面：BEASTARS

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摘要

监督松见真一谈《BEASTARS》制造理念及暗地轶事。

监督松见真一用“披着兽皮的真实情面剧”来描述自身阅览《BEASTARS》原作后最为殷切的感触。本作借用动物人物来暗射人们为求生存不得不压抑天然赋性而衍生出的焦虑与歪曲的心态，却为读者带去了比开门见山以人写人更为激烈的心灵震慑。

主人公大灰狼雷格西，生活在一个食草与食肉动物混居，作为食肉兽有必要时刻当心躲藏天性，方能坚持谐和共存的社会。雷格西素日处世分外低沉，长时刻安分守己地遵守着表象次序，极力不让弱势群体对自己心生害怕。而与兔子春的偶遇，却使他遭受到身与心的两层冲击……

在一系列机缘巧合之下，本来只求本分从事舞台暗地作业的雷格西被意外推上了前台。在与山君比尔演对手戏时，目睹对方明火执仗在台上运用违禁兔血强壮剂的行为，雷格西胸中某种压抑已久的怒火被瞬间点燃……但是，这股无名之火终究是出于对规矩蹂躏者的不满，仍是冲着……雷格西是否认识到，与软弱兔子的萍水相逢，会使自己发作意想不到的改动？

食肉的雷格西与食草的春一旦互生情愫，势必得跨过那道横亘在互相阵营间难以逾越的距离。但是要让狼在面临兔子时不动胃口底子没有可能。原作中让主人公以“母性”来化解对立的方法，而相似操作在少女漫画及浪漫小说较为常见。因此单是对“漫改动”过程中谋篇布局的调整，以及针对男女观众对同一镜头的不同解读等问题的研讨，就现已激发起松监督极大的创造热心与根究欲。

松见想以一种男女都能承受的视点来规划本剧的拍照，但对此前拍惯了男孩物语的他而言，一个不注意便很简略往男性的方向跑偏。比如，站在男性态度，路易只需在春面前满意阳刚英俊，但女人还想在人物身上寻求心爱的一面，而在男性看来那些不行爷们的当地，恰恰满意了女人关于心爱的需求。

此外原作中许多的独白非常出彩，而且常常以由内至外、由外至内的视野来回切换描绘同一人物，或是展现不同人物关于同一场景的不同观感。如安在转化“印象修辞”时尽可能保存“漫画修辞”原汁原味也是监督乐于应战的部分。

据松见介绍，《BEASTARS》的项目企划，起始于动画开播两年前的 2017 年，作为初期阶段入队的成员之一，监督与其他主创一起克服了包含时刻、预算在内的各种困难，才千呼万唤地盼来了动画正式播出的日子。

本作出自 20 多岁的女人漫画家手笔，不管从选题，节奏感的掌控，故事的打开方法，以及关于雄性人物的描绘，都洋溢着浓郁的少女漫画风情。所以着手动画改编时，松见将突显 20 岁年龄段女人著作的特征放到了首要考量。

不同于着重内涵逻辑，清晰敌我态度，战役成长型的少年类著作，本作包含许多含糊不清的牵扯，为此监督在剧本琢磨与分镜制造等方面都分外用心。终究之前由其执导的绝大多数著作均是站在男性的调查视角，若是不做活跃应对，便极易与巴留教师的考虑途径发生误差。

已然确定原作者的理性与表现力才是《BEASTARS》的魅力源泉，就应不偏不倚地贯彻执行，所以许多当地松见克制住想把片子拍爽的激动，成心朝着失常的方向找沉溺感。

原作巴留教师简直不看动画，因此对动画化自身没有提过特别详细的定见。但由于教师有着巨大的观影量，她会指示制造团队某处桥段应该往哪部真人影片的氛围上靠。配色学习了法国比利时漫画等偏欧洲的色系。

值得一提的是，片中对“红”的运用可圈可点，作为一种露出赋性的标志色，不管是第 1 话开篇之时血红的月亮，殷红的地毯，仍是雷格西通红的双眸，都有意在着重赤色所代表的含义。而且，为加强比照反差，还特意用绿色、蓝色系的补色加以烘托。就连白色墙面也处理成少量偏茶色的调子。

除此之外，巴留教师还坚持要求监督保存“食杀”等可能会形成初看者了解困难，却对著作国际观营建起到特殊作用的部分“专用造语”，对此松见将本片的扮演尽量规划成便于观众了解词义的方法。

关于“拟人化”的动态表达，由于上台人物脖子以下部分和人相同，所以动作也就照着人类行为的基准规划，没啥难度。却是原作中随处可见的各种人物独白，为了不至于引发了解上的歧义，对那部分彻底站在第三者调查视角的镜头，会有认识地采纳切换拍照机位等做法。

表情方面，猫、兔一类的动物可以不怎么吃力地仿效人类的表情动作，但是碰到像鸟类等长着杰出喙的物种，终究该怎样赋予人物喜怒哀乐，有时还真感触到了表情起伏的限制。

目光流通比较难搞定的要数春，由于只需黑色的眼球部分没有眼白，因此在斜视憋眼的时分常常让人弄不明白人物究竟看向何方。在向巴留教师寻求对策时，教师说可以终究靠改动眉毛的方位来完结，但这对 3D 动画来说办不到。监督戏弄，这种时分给观众留一点不切当的猜测空间或许是个躲避的好托言。另据监督泄漏，巴留教师让制造团队用不着把春刻画得过分心爱，说是春现已和徐娘半老的兔子没啥区别了。

别的，为拉大剧中人物独白与一般场景的音源距离，本剧特意将独白与正常台词分隔录制。例如，第 2 话中雷格西与身体中食肉动物天性相坚持的那段，声优小林亲弘所表现出的判若鸿沟般的演技，假使不是别离录音，恐怕会让扮演者在心情切换时出现收放困难。

松见觉得，春与茱诺是全剧中最有魅力的人物。身为女主，春在异性面前总是一副楚楚可人的灵巧容貌，配上稍稍借题发挥不行爽直的性质，一起又固执地探寻着自身存在的含义……集很多对立特质于一体，使得春的形象鲜活而生动。

相较之下，茱诺更为率直，直来直去的性格倒也惹人爱抚。两者皆是巴留教师不自动巴结男性看客喜爱，描绘出的极具现实感的女孩形象。包含那个全身心扑在男友身上的春的情敌瑞知，那种少女时期将爱情当成生命悉数的盲目与过火，太具典型含义。假设换作一般的男性作家，怕是不太会演出如此“歇斯底里”的互撕。

如果说著作中的女人上台人物是在固执开释、赋性出演，那么男性人物则处于被调查者的方位。在同为男性的监督看来，关于雷格西各种反响的琐碎描绘，并非立足于纯男性态度的详尽与逼真，但却勾勒出了一个受女人遍及喜爱的青涩男孩。

烦恼着 17、18 岁敏感时期男孩特有的烦恼，关于成人社会台面下藏污纳垢现象的近乎洁癖式的嫌弃……雷格西无疑是本剧中最令绝大多数女人观众有所共识的人物。

每位由疯长体魄与幼嫩心智混合而成的背叛期少年，或多或少都曾有过企图挣脱大人管制的想法，乃至试图逾越家长，却往往在屡试屡败中被挫个灰头土脸。到头来也只得在老一辈们的保护下，听命“强权”憋屈度日。悬殊的实力落差，所引发的烦躁不甘，想必煎熬过很多颗神往独立自在的年青心灵。

需求一提的是，作为群像剧的《BEASTARS》中许多副角相同值得重视，比如凯伊（獴），还有与瑞知寸步不离的跟班猫小妹，在剧中为这些小副角规划戏份，也让现场制造人员们乐在其中。

《BEASTARS》的制造团队是一支消耗数年周期磨合打拼的耐久作战部队，在此期间队员们根本坚持住了高涨的制造劲头。本片归于全 CG 制造，而 CG 动画的现场，会把传统动画中那些本可拆分的环节，分配给或人独立完结，导致个人的作业负担非常深重。

虽然制造时刻相对富余，但压在每人肩头的任务量仍旧沉甸甸摆在那里，可以说是一项需凭仗迎战马拉松的恒心与耐力，方能达到的艰巨任务。只需半途出现心思疲惫等状况下降的状况，则必定会影响动画制品的质量，因此监督一直对操作人员在主客观方面或许会出现的松懈坚持高度警觉。

技能层面，除掉近些年已被遍及的“动作捕捉”技能以外，《BEASTARS》还采用了“表情捕捉”。而本作与大多数动画制造不同之处在于倒置流程。而且此次的“前期录制”不单单体现在声响录制自身。在录入排演现场，监督亲身指挥声优们在念台词的一起，合作相应的动作扮演。直到动作戏份全都演绎得契合规范要求往后，才宣告正式开录。为了出现最佳的扮演作用，监督还答应艺人疏忽根据印象对口型配音根本原则，过后再让印象制造团队合作扮演进行作画。

起先，在没有切当参照的前提下，声优们还显得有些放不太开。但不久后我们便在现场展开各种测验，并活跃建言献计，气氛火热。当艺人们一个个自己动起来后，监督便无需再为规划动作消耗精力，腾出手往来不断干调整麦克风摆放等提高录音作用的辅佐作业。

声优人选方面，试音阶段主创团队成员间就各自各抒己见，终究选定了完美谐和“食肉赋性”与少年蠢笨特质的小林亲弘。春的配音则交给了可以在不经意间传达出话里有话感觉的千本木彩花。出演路易的小野友树，是自开播以来特性最为张扬外放的人物，但跟着剧情的深化，路易也展现出卸去人前完美盔甲后的另一面，小野关于人物的精准掌握相同值得称道。

当被问“若是进入到切里顿学园，会是哪种动物，又会怎么举动”时，监督坦言自己真实不肯再去阅历一次充溢纠结的青翠年月，若是非得在学校里头呆着的话，他不想做学生，宁可当保安，便是原作中那条名为陆睦的响尾蛇保安。感觉泰然自若地在一旁悄然守望切里顿学园独有的国际观，也算得上是乐事一件。

提到往后亮点，主人公雷格西与春直至第 5 话才好不简略彼此知晓了名字，一度让人认为两者的往来会就此顺顺当当步入正轨，岂料工作开展远非那样简略。进入第 6 话，故事忽然切换成雷格西与火伴们在校外游逛时的一组见识。

而看似官样文章的成人国际，背地里说一套做一套的种种不胜，信任会令涉世未深的少男少女们在直视这类公开耍诈的行径时，心头翻涌起阵阵难以言喻的不齿与不甘。而跟着情节的推动，春在学校之外也将遭受某事，事到临头的那一刻，雷格西采纳了一失常态的举动……监督还请各位到时多多助威支撑。

【参考资料】

19年12月号《Animage》

19年12月号《PASH!》